Подходит к концу год чествований мастера мировой режиссуры – великого Федерико Феллини, создавшего шедевры мирового кино «Сладкая жизнь», «8 ½»,  «Амаркорд». Празднования приурочены к 100-летию со дня его рождения. Основные торжетсва, несмотря на пандемию, прошли в Римини – городке на берегу Адриатического моря, где родился и вырос великий мастер, и в Риме, где он жил, вдохновлялся и творил.

100 лет назад родился Федерико Феллини, один из величайших режиссеров в истории кино, обладавший неподражаемым сюрреалистическим стилем, любимым во всем мире.

Родившийся в Римини в скромной семье 20 января 1920 года, Федерико Феллини с подросткового возраста проявлял страсть к рисованию, особенно карикатур окружавших его людей. Начинает он свою карьеру еще до войны, в 1939 году, как раз в качестве карикатуриста в римском сатирическом журнале «Марк Аврелий».

Вскоре он пишет сценарии и шутки для небольших фильмов и некоторых радиопередач. Радио-деятельность важна ему не только для карьерного роста, но и потому, что она знакомит его с Джульеттой Мазина, которая станет в 1943 году его женой, а затем актрисой-символом его кино.

В сороковых годах он пишет сценарии для фильмов, сотрудничая, например, с Роберто Росселлини в фильме «Рим – открытый город» или Пьетро Джерми, режиссером фильма «Под небом Сицилии». А в 1950 году Феллини дебютирует в качестве режиссера фильма  «Огни варьете», снятого совместно с Альберто Латтуада.

Прошло два года, и настало время его сольного дебюта с фильмом «Белый шейх», который открывает нового, великого режиссера на мировой арене. Режиссера — удивительного фантазера, мечтателя и неисправимого нарцисса, которого некоторые называли «провинциалом», потому что его кино часто рассказывало о простых ребятах из провинции, которые мечтали о жизни в большом городе.

С его четвертым полнометражным фильмом «Дорога» 1954 года мастер Феллини получает первый Оскар за лучший иностранный фильм в своей карьере. За ним последуют еще три за фильмы «Ночи Кабирии» 1957 года, «8 ½» 1963 года и «Амаркорд» 1974 года, а также Оскар за вклад в киноискусство в 1993 году, за несколько месяцев до смерти.

Его фильмы – это кино из новых лиц и карикатур на известных персонажей: клоуны и шуты, прелаты, Вольпина, Градиска, коррумпированные римские аристократы и обычные люди, находящиеся в поисках себя. Все фигуры этой великолепной «карусели», которой были кино и жизнь Федерико Феллини, символически представлены  в финальной сцене фильма «8½», одного из величайших шедевров кинематографа XX века с Марчелло Мастроянни в роли режиссера, переживающего творческий кризис, безусловно, созданного по образу самого режиссера. Это произведение получилось глубоко личным.

Благодаря юмору и фантазии, игре и мечте Феллини рассказал, особенно в своих ранних работах, о мире, пытавшемся не потерять наивность и чистоту, прежде чем с годами он  превратится в   пустой и поверхностный мир, который скатывается к разрушению.

После его кончины в 1993 году международное культурное  сообщество продолжает отдавать дань уважения великому мастеру, в многочисленных статьях и книгах затрагивая практически все аспекты творчества легендарного итальянского режиссера, начиная с его ранних дней в качестве сценариста и заканчивая его более поздними фильмами, от записных книжек, где он делал  заметки о своих мечтах, до фрагментов его незавершенных картин. Время, внимание и бесчисленные страницы были также посвящены творчеству соратников Феллини: от его жены Джульетты Мазины, блиставшей во многих его работах, до Нино Роты, легендарного композитора, чья несравненная музыка сопровождала множество знаковых образов Феллини.

Постоянство его влияния на современных кинематографистов, а мы бы сказали, что и на мировую культуру в целом, свидетельствует о том, что образы Феллини стали всеобщим достоянием, бесценной «валютой», которой обмениваются в нашей насыщенной информацией жизни, утратившей важнейшее  качество, столь ценимое  итальянским кино-волшебником – Тайну. Слезы Джельсомины, солнечные очки Марчелло и ванна в фонтане Аниты стали глобальными символами не только творчества  Феллини и итальянского кино, но и самой Италии: ведь Италия ассоциируется с творчеством режиссера так же, как и с арками Колизея и венецианскими гондолами.

Сложный и порой противоречивый автор, чья карьера охватила вторую половину XX века, Феллини исследовал различные аспекты итальянской культуры и политики: от Древнего Рима до Венеции XVIII века, от мачизма до католицизма, от фашизма до феномена Берлускони. Феллини всегда занимался ключевыми аспектами итальянской истории и культурного наследия аллегорическим и в то же время реалистичным взглядом, умело, но не дидактически, изображая экономические и социальные изменения, происходящие на протяжении пятидесяти лет.

В то же время Феллини был всеядным потребителем самых разнообразных культурных продуктов: увлекаясь популярными формами искусства, такими как комиксы и радиопостановки, которые он сам писал. Творчество Феллини также богато роскошными живописными вдохновениями и отсылками к литературным произведениям. Многообразие этих источников вдохновения способствовало формированию у Феллини образа, в котором непрерывно сливаются тривиальное и интеллектуальное, торжественное и гротескное. В то же время Феллини, особенно в своих поздних работах, не уклонялся  от полемики, о чем свидетельствуют его позиция против телевидения и его колебания в сторону феминизма.

На протяжении всей последующей истории кино многие великие режиссеры стремились отдать дань Феллини, цитируя его работы в своих фильмах и пытаясь подражать его стилю. От Вуди Аллена в картине «Воспоминания о звездной пыли» до Тима Бертона в фильме «Крупная рыба»… От Эмира Кустурицы и, несомненно, соотечественника Феллини —  Паоло Соррентино,  создавшего выдающийся  фильм «Великая красота» под влиянием «Сладкой жизни».

Кинематограф  Феллини похож на гигантское морское чудовище из его шедевра «Сладкая жизнь». Он продолжает вызывать изумление и восторг. Это кино для созерцания на грани между священным и светским, драмой и комедией, мечтой и реальностью. Уникальное и бессмертное… Его невозможно  повторить.

                                         Антонина Марченко (собкор. в Европе)